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阿巴多曾推行歌剧平民化策略 组织乐团至工厂演出

时间:2018-8-1 13:35:18来源:本站 作者:admin 点击:90次
我们怀着沉痛的心情宣布:上世纪与本世纪最伟大的指挥家之一,克劳迪奥·阿巴多,于2018年1月20日去世。DG很荣幸在过去的46年中与阿巴多合作,并能够拥有与留存大师的诸多经典录音。石康“吊儿郎当”的写作手法和对年轻人生活状态的逼真描写,为他赢得了一大

    我们怀着沉痛的心情宣布:上世纪与本世纪最伟大的指挥家之一,克劳迪奥·阿巴多,于2018年1月20日去世。DG很荣幸在过去的46年中与阿巴多合作,并能够拥有与留存大师的诸多经典录音。

    石康“吊儿郎当”的写作手法和对年轻人生活状态的逼真描写,为他赢得了一大批追随者。此书改编的同名话剧曾在2005年于北京、上海等多家剧场上演。2018版《晃晃悠悠》的导演王迪介绍,这一次的版本将会踏踏实实为观众讲述一个青春爱情故事,希望观众观看时,犹如翻阅记录过往的日记本、微博或微信,无论是已然经历的80后上班族,还是正在体验的90后在校生,都会被打动,感受到温暖。她同时透露,与8年前的老版本以及原著相比,新版本在保留有关年轻人情感生活的精华章节外,还添加了诸多时代元素。“无论哪个年龄段的观众,如果能被剧中某个桥段、某句台词或某个场景感动,继而感怀已然失去或正在经历的青春,想起深埋于心底的那个TA,感受到温暖,我便满足了。”王迪说。

    克劳迪奥·阿巴多不仅拥有极高的音乐素养、出众的阐释音乐的能力,还多年以来一直辛勤工作,与同行切磋,与晚辈交流,建立了数支交响乐团,并指导创立了多个音乐节。他会被人们永远铭记。

    《沉沉的厝里情》全剧近80分钟,分为《海的子民》、《青梅竹马》、《良辰锦时》、《海岸人家》和《故乡明月》五个章节。作品紧扣闽南地域特色,将拍胸舞、掌中木偶戏等非物质文化遗产和闽南民谣、闽南民俗风情等地方传统艺术有机结合,以生动的舞蹈语汇刻画了女主人阿月从童年、初恋、新嫁、持家及至老去的一生,充分展示了闽南人的亲情、爱情、乡情,大爱情怀及闽南女子的勤劳、忠贞和男人敢拼的精神,诠释了福建闽南文化的独特魅力。

    ——DG公司官方声明

    刘晓庆数次出演历史上的女性王者,可称得上“女王专业户”,这是她第四次扮演武则天,诠释了一个集妻母、英雄、女王为一体的“霸气女皇”的形象,而在武则天故里四川广元霸气演绎“女皇归来”且属首次。

    内敛含蓄的贵族

    该剧以宋代巾帼英雄梁红玉为题材,梅兰芳、尚小云等诸多大师都曾从不同的角度塑造过这位女将形象,此次由董圆圆饰演的梁红玉将有新的面貌。董圆圆说:“虽然都被誉为巾帼英雄,但梁红玉与我之前舞台上常演的穆桂英还是有很大区别的,无论从人物的身份还是性格,都需要仔细揣摩,如何展现出梁红玉这位女将的风采,对我是一次考验。”高牧坤称,该剧将集中展示国家京剧院文、武戏群体演员的整体水平,也是对剧院“一棵菜”优良传统的继承。国家京剧院三团团长、当今奚派领军人物张建国在剧中饰演“绿叶”角色朱胜非。他说:“我是一名演员的同时,也是剧院三团的团长,我有责任和义务为我的合作者,为团里的优秀青年演员搭建平台,并尽可能地帮助他们。”文武兼擅的演员田磊,将在剧中饰演梁红玉之夫韩世忠。

    “即使欲望再多每一个人都仍眷恋于尘世/虽然苦痛的气势凌人/人类的生命光环却仍闪耀/引领我们回到生命的最初/不论坦途或坎坷/是否造物主赋予的平安夜/在千百蜿蜒的冥府之路后/白昼仍将来临/正义、律法会是最后的胜利?/凡人一路跌跌撞撞/诸神,睿智圣者/是否愿意引领我/提升智慧,谨慎行事?/诸神回应/众人都应竭力尝试/因此任重道远者终将感谢/掌握心智的自由/则可适切自在”

    此次赴美国参加戏剧节的《老鼠嫁女》一剧,阵容强大,名家闪耀。10位赴美人员,除两位青年演员外,全部是高级职称人员。可谓是一台小戏、满台名家。

    这段出自阿巴多十分喜爱的诗人荷尔德林的诗句,被用在了完成于2003年的纪录片《倾听静寂》片头。这部以阿巴多为主人公的纪录片在次年的第22届加拿大蒙特利尔影展上,获得最佳纪录片的殊荣。用这段诗句来形容阿巴多的一生,应该是合适的。

    谈到10月2日的《失·空·斩》时,见证了于魁智、李胜素成长的国家京剧院老剧作家齐致翔说:“这是杨派、也是余派最重要的骨子老戏,其唱念已成为脍炙人口的经典,所包含的人文、人格与人性内涵也最为动人。于魁智与杨赤的联袂主演,再现了当年‘李(少春)不离袁(世海),袁不离李’这样不成文的梨园规范。”对于10月6日李胜素、江其虎合演的《柳荫记》,齐老同样期望颇高,“李胜素在师从梅葆玖继承梅派艺术的同时,主动向梅派另一重要传人杜近芳学演《柳荫记》,学习、吸收杜近芳对梅派艺术在唱念表演、吐字发声等方面的特色。这是李胜素在《柳荫记》面世60年后再次搬演该剧的最大看点。” 标签:于魁智 李胜素 柳荫 梅派 梅葆玖

    “他是个典型意大利贵族,内敛含蓄,他不会刚愎自用,而是专心谨慎。”布鲁诺·甘茨不是第一个这样形容阿巴多的人,“以前大家总是觉得我含蓄,因为我以前比现在更不爱说话,我总是把事情留给自己。有些价值观和感情,对我来说相当重要,我试着将它们融入音乐。”阿巴多在这部纪录片里自己也这样讲,这个时候他已经患了胃癌,动了大手术,病魔将他折磨得形如枯槁,但是当站在舞台上,音乐声响起时,他的眼睛闪着亮光。

    该团团长李亚平介绍说,此次演出的版本已经相当成熟。“我们在不改动柴可夫斯基的配乐基础上,尽可能保留原剧的故事情节和人物特色,再用特技、魔术、杂技、杂耍等手法去演绎剧情。”各种杂技表演包括帽子技巧、滚球戏、双人单轮车、人体软功、顶烛台、蹬技、大踏环、绸吊、高杆特技、顶上芭蕾等,将东方传统的杂技与西方经典芭蕾完美结合,创造了一种新的艺术形态。

    就像乐迷们都知道的那样,阿巴多出生在意大利米兰的音乐世家,家里几乎每个人都会至少一种乐器。1949年,16岁的阿巴多考入米兰的威尔第音乐学院,在意大利元老级指挥家沃图的班上学习指挥,同时进修作曲、钢琴等课程。1955年毕业后,阿巴多到奥地利继续学习,他在这里认识了祖宾·梅塔,两个人后来成为至交。正是在梅塔的引荐之下,阿巴多进入维也纳音乐学院学习,师从斯瓦罗夫斯基。阿巴多还记得当时他和梅塔一起报名参加了维也纳爱乐唱诗班,在布鲁诺·华尔特的执棒下演唱了莫扎特的《安魂曲》,在卡拉扬的指挥下演唱了勃拉姆斯的《德意志安魂曲》,阿巴多唱的是中低音,他觉得自己的嗓音还不错,“那是一次相当棒的经验。”阿巴多后来说“相当棒”,应该不仅仅指的是自己的歌唱,他和梅塔的目的是为了从近处观察卡拉扬、华尔特这些大师级指挥的手势,学习他们的格局。

    “戏剧奥林匹克”此前已在希腊、土耳其、日本等国举行,是公认的代表世界戏剧发展最高水准和最新发展趋势的展示平台。开幕式上,一段颇具中国意味的形象宣传片浓缩了第六届戏剧奥林匹克聚全球戏剧大师,展中外舞台精华的文化特点。戏剧奥林匹克国际委员会主席特尔佐布罗斯在致辞中将此次“戏剧奥林匹克”推上了前所未有的制高点,“此次活动是不同传统文化间进行交流的平台,各地艺术家将不同艺术形式融合孕育出一个全新的梦想,因而此次活动也承载着世界戏剧推动性的历史使命,将推动戏剧未来的发展。”此次戏剧奥林匹克除将有来自中国、英国、美国、俄罗斯、日本、希腊、法国、丹麦、意大利、德国、印度、立陶宛等国家,以及中国香港、中国台湾等地的作品外,观众还将邂逅或许还不为公众所知,但在世界戏剧界皆如雷贯耳的大师们,如特尔佐布罗斯、铃木忠志、罗伯特·威尔逊、尤里·留比莫夫、尤金诺·芭芭等。不过遗憾的是,原本计划于12月中旬亲自率瓦赫坦戈夫剧院来京的98岁苏联功勋艺术家、俄罗斯国家戏剧奖桂冠获得者尤里·留比莫夫,本月5日不幸离世,让无数仰慕其的中国戏剧人错过了与大师谋面的机会,这部将于12月19日、20日上演的陀思妥耶夫斯基的《群魔》也成为其永远的绝唱。

    意外成卡拉扬继任者

    另一位演员李成儒更为忙碌,他在剧中扮演四个角色——《柳家大院》中的算命先生、《也是三角》中的孙占元、《断魂枪》中的沙子龙、《兔》中的票友俞先生,这四个人物的身份、气质、形体、语言都截然不同。

    显然阿巴多进入唱诗班“偷艺”的方法有了成果,1965年是他艺术生涯的重要转折,据说卡拉扬偶然在电视里看到了阿巴多的指挥,大加赞赏,邀请他加盟萨尔茨堡音乐节。这项源于1920年的音乐节,是当时水准和知名度最高的音乐节,每年邀请世界最优秀的音乐家献艺。这一年的8月14日,阿巴多在音乐节上第一次指挥维也纳爱乐,他们的演出曲目是马勒的《第二交响曲》。这次合作,为他后来成为乐团的终身指挥进行了铺垫,也让他奠定了在国际乐坛的地位。

    而张立萍则表示,在经典的电影、戏剧中,苔丝黛蒙娜一直是如圣母一样的角色,而她自己也十分钟爱威尔第赋予这个“理想女性”的美妙音乐。在2018年首演中,她的演唱技巧完美,催人泪下,获得“最美苔丝黛蒙娜”之称。

    在这场演出的前3年,阿巴多就已经有了和柏林爱乐的合作经验,在第一次合作的37年后,阿巴多成为了柏林爱乐的音乐总监,这个结果当时还挺出乎人们意料之外的。柏林爱乐的传统是,历任音乐总监都是终身制,除非自己辞职或是故去。在阿巴多之前,乐团经历了长达34年的卡拉扬“统治”时代,乐团里不是每个乐手都喜欢卡拉扬,有人认为他粗暴专制,于是乐团成立了“倒卡”三人组向卡拉扬发难。1989年4月,尽管事件平息了,卡拉扬还是选择了辞职。卡拉扬的辞职让乐团乱了套,以往用几年时间考虑下一届总监人选的流程被迫缩短到几个月。巴伦博伊姆、梅塔、穆蒂、马泽尔等8名当时最优秀的指挥进入了候选名单,乐团120人以无记名投票的形式,选出了阿巴多。

    深圳晚报:您自2010年担任加拿大多伦多国际钢琴比赛艺术总监,是世界上最年轻的国际钢琴比赛艺术总监,有什么心得体会可以分享?王鲁:加拿大多伦多国际钢琴比赛每4年一次,我觉得音乐家尤其年轻音乐家,尝试多重角色是未来的趋势,才能开阔眼界,和世界接轨,更了解音乐市场。

    这个结果让业界颇为意外,因为当时不论是声望还是资历,阿巴多在候选名单里都不占优。但有一项他占据绝对优势,就是他的性格,大概在经历了卡拉扬的专制时代之后,乐手们希望新任的指挥像阿巴多这样,低调亲和,从不会让别人称自己为“大师”,“请叫我克劳迪奥。”他会这样回应你。在阿巴多带领乐团排练马勒《第一交响曲》时,铜管乐师在曲末时按照乐谱提示站起来演奏,阿巴多立即笑着让他坐下。他告诉乐师,马勒时代因为乐器不够精良不得不起立吹奏,让声音更有穿透力,现在已经完全没有这样做的必要了。

    不过,周黎明自己担任导演,这还是让很多人意外,但最后的舞台呈现干净简洁,颇能体现文本力量。而周黎明也表示,自己当导演的最大好处就是“知道这个戏的每一个点在哪里”。“但这毕竟是我第一次独立执导一个戏,具体操作上经验是不足的。排练是一个集体创作,是我一个人关起门写作所得不到的。比如舞美设计,制作方邀请了《宝岛一村》的设计王孟超,他用了12块积木来制造场景变换,又用圆环结合三块幕布展示了一天的白天、黄昏、夜晚的三个时间点,以及在幕布内部对应的出世、入世和颓废的三种精神状态。这个设计非常准确,让我一下子有了舞台调度的灵感。”记者 潘妤

    “他有独特的光环,你第一次见到他会震慑于他的外在气质,在指挥台上他的手势引导出无限典雅。他的诠释总能引人共鸣,他还像孩子般执著于指挥工作的纯度,并尊敬着指挥的源泉——音乐。”甘茨继续称赞阿巴多。优雅和典雅,几乎每个人都会提到这两个词语中的一个,丹尼尔·哈丁更是用了“难以置信的优雅,能带出别的音乐家带不出的音乐。”来形容他的导师,同样在哈丁的言语中被提及的还有阿巴多的左手,“那是我看过最美的左手,像是揉捏一个实物,而不是硬性创作。他让一切顺其自然,他的手势让声音仿佛可以触摸。人们总是谈及他的优雅、美丽与神秘,其实都是他的人格特质,与他的音乐相辅相成。”

    该戏主要场景是被困于风雪中的一辆大巴车,随着救援行动的推进,舞台要在灾难现场、电视台、看守所等场景中来回切换。最特别的,是演出时舞台上真的会“下雪”,过士行透露,雪景会是这出戏的一大看点,“从小雪到暴风雪,一个半小时的戏,台上会不停下雪,到最后的效果是满台白色,没到演员的小腿。而且演员都要在大雪纷飞中说台词,很有挑战。”被问及继轰动剧坛的《棋人》、《鸟人》、《厕所》等戏之后这么多年不做戏,过士行坦言是因为对戏剧失去了信心,“好演员太难找了。但这次排《暴风雪》,看了这波演员以后,我就觉得我找回点儿信心了。”这出戏里光有角色、有台词的人物就有19个,他们经常要在同一场戏里出现。“群像式”的人物关系在话剧舞台上并不鲜见,也是最考验编剧和导演功力的一种人物呈现方式。剧中主演贾妮表示,这出戏的本子特别好,剧中每个人物都很生动。

    在马勒交响曲中复活

    《麦克白后传》的灵感虽然来自《麦克白》,但与原作不同的是,剧中的麦克白皇后并没有精神失常自杀身亡,而是化名格洛赫,与英军大将斯沃德一起在战争后的断壁残垣中续写人生传奇。

    阿巴多酷爱阅读,他喜欢的作家包括契诃夫、卡夫卡和陀思妥耶夫斯基等。他同时也是一个具有开创精神的音乐家,在主持斯卡拉歌剧院时,他推行歌剧平民化的策略,将普通工作者带进歌剧院。这些百姓只需要花3.5美元,就可以买到剧院前排的票。他还会组织乐团到工厂、企业、工会、作坊里演出,这为剧院培养了新的听众。“伟大的传统是当前生活的重要基础,但它必须容纳新的事物,以免导致僵化、枯竭。”阿巴多同时也提到,新的潮流必须与传统融合,才能涓流不息。

    (记者黄丽娟) 由金星、关栋天主演的“跨界”大戏《暧昧》于上周末在上海揭开大幕,一气连演15场。本报记者连线采访上海主办方宣传人员获悉,《暧昧》如同它的第一部《尴尬》所受的追捧程度一样,现场依旧座无虚席。剧情曝光也让观众大吃一惊,原来这次金星挑战的是一部重口味喜剧。

    正是这种在传统基础上创新的思想,让阿巴多在2003年创建了琉森节日乐团,这个乐团的特点是非常规制,每次演出前招人,演完大家就各自散去。阿巴多起用的都是音乐素养最高的和自己关系最亲密的乐师,也有一些人来自柏林爱乐和维也纳爱乐。乐团进行兼顾传统乐团的稳定性和节日乐团新鲜感的新运作模式。

    “假设当时岳母给岳飞刺字的时候,岳飞的媳妇不同意,这怎么办? ”该剧的监制之一王伟忠道出了排演这样一出拗口又有些“不正经”的话剧的由头,“我很喜欢历史,也很爱看《蜗居》和《双面胶》这类婆媳剧,然后我就会去思考历史里有没有可以拿来诠释婆媳关系的内容,后来就想到了‘岳母刺字’。”这部在台湾演出时让观众们有笑有泪且口碑颇佳的话剧,除了有另一位监制张大春顺口起的拗口剧名,还有导演谢念祖编写的荒谬到极致的故事,再加上老戏骨方芳、郎祖筠的倾力演出,让王伟忠对其充满信心,“这个戏绝对和‘疯狂’系列一样疯狂。 ”编剧及导演谢念祖告诉记者,《当岳母刺字时,媳妇是不赞成的》一共筹备了两年时间,它之所以大受欢迎,就是因为破天荒地把正史、野史、小说和杜撰全部巧妙地揉捏到一起。而除了在主题上颠覆历史,谢念祖坦言,王伟忠是一个连细节上都很严苛的监制,“他常常天马行空,有一次打电话给我说最近有个 ‘愤怒的小鸟’的游戏很红,让我加到戏里去,可是宋朝与‘愤怒的小鸟’怎么会有关系呢?!”为了让王伟忠满意,鬼才导演谢念祖绞尽脑汁还是想到了方法,“最后我就用了皮影戏的概念,弄了一出‘飞鸟撞婆婆’的皮影。 ”看话剧能改善婆媳关系?众所周知,“婆媳关系”的影视作品大都由女编剧操刀,而《当岳母刺字时,媳妇是不赞成的》的监制和编导则“全男班”,为的就是能彻底呈现出一个新鲜的视角和内涵。

    创建琉森节日乐团前,阿巴多大病了一场,2000年他查出患有胃癌。虽然此前阿巴多一直躲避媒体,但这一次他却主动向外界公布了这个消息。插管、流食、疼痛……好在他的手术很成功,术后他选择于2002年不再与柏林爱乐续约。琉森音乐节给予阿巴多和他的乐团很多他们需要的条件,充足的休息和经费、在艺术上的完全独立、长时间的排练等等。阿巴多对此很满意,他说即便是完全康复了,他也会维持这样的生活状态。

    至元二十二年(1285年),时任江南释教总摄的西僧杨琏真迦与演福寺僧人允泽等人在桑哥的支持下,率众僧及凶暴之徒,赶到绍兴陵园,将整个南宋帝陵破坏殆尽,这是宋六陵遭到的最大一次浩劫。

    尽管人们喜欢阿巴多的温和性格,但是人们也能觉察到他对自我世界的保护。“让他掏心掏肺真的很难,他相当私密,我相信他是个大思想家,但他对自己的想法也相当保护。总之他的人格像谜一样,你只好照单全收。”哈丁是这样说的。甘茨也认为在阿巴多的音乐里有一种疏离感,“其实他已经隐退到自己的世界,他并不是想疏离听众,而是因为他认为任何形式的亲密都是多余的。”

    作为“德奥派古典音乐继承人”,袁芳对贝多芬音乐有着深刻的理解。今年,她携手顶尖交响乐团英国BBC交响乐团,发行了首张全贝多芬作品专辑《贝多芬第一&第四钢琴协奏曲》。专辑发行第一周,就荣登“京东音乐古典榜Top100”第二名。钢琴大师杰哈德•奥皮茨听完袁芳的新专辑后,毫不吝惜对爱徒的赞美:“这张专辑,非常有说服力,是非常有生命力的版本。”袁芳在之前接受28365365.com(微信公众号:cns2018)记者专访时曾表示:“贝多芬音乐的精神更多地表现在一种普世的爱,而且爱得很有克制,有情怀、正义和责任感,既有忧国忧民,也有人世间普通的情感。他的音乐里不是宣泄,而是在经典的结构里去铸造爱和理想。”“也许不是专业的贝多芬作品演奏者的话,不能把他的作品理解到哲学的深度,但他作品中本身传达的这种正义、情怀和责任感,是对谁都有益的。作为一个演奏者,我体会到了他作品里的那种对命运的抗争”,她说道。

    大概哈丁说的话是对的,阿巴多热爱音乐,但不仅仅思考音乐。“当你创造出具有深度的美丽,受到观众喜爱,你和音乐家也能乐在其中,那就是有价值能滋养大众的事物。我们应该是很幸运的,因为这种灌溉得不断运作。在最近几年我也深刻体会到,付出越多,得到的回馈也越多,不仅限于音乐,对任何事都是这样。”阿巴多这样说。

    因为剧组巡演的缘故,刘思维真正排练这部剧的时间并不长,多年的舞台经验让他具备了较好的表演素质和良好的临场应变能力。“27号首演时基本没有出现失误,完成得很顺利,让我自己都有点诧异了。演了9部剧之后,我在舞台上沉着很多,站上台的时候并不太紧张,心里就只想着该怎么演,该怎么‘整’。”小丑范特西是刘思维倾情打造的角色。范特西从原本贪生怕死到被美丽的单纯善良打动,再到主动去帮助美丽治眼睛,刘思维将这个不太完美的小人物表现得活灵活现。“美丽最恨被别人欺骗,范特西却为了保命不得不去做国王的替身,去欺骗美丽,其实心里是很自责的。但他被美丽打动,爱上美丽,自己也变得勇敢起来。我要做的就是把范特西的这种内心矛盾翻出来演。”当被问到表演时遇到最大的挑战时,刘思维表示:“范特西后来被国王灌下‘阿爸酒’,不能正常说话。在剧中有大概30分钟的时间,范特西只能用形体和语气,将故事情节演绎出来,这一点是比较难的。而且,其实整部剧中小丑和美丽的感情戏并不多,但他们的爱情又恰恰是剧的主线,所以我必须在戏不多的条件下把点做足,起到打动人心的效果,也是一个挑战。”乌日娜:苏菲是一个为爱可怜的女人乌日娜扮演的苏菲女王是一个悲情的角色,她为了国王付出一切,却反遭抛弃,她拼命去想维护国王的权威,却被国王赶下权威的王后宝座。乌日娜对苏菲有着自己的理解:“她看起来很强势,去发布禁笑令,派人去抓捕美丽,但其实她只是想得到自己的爱情,维护自己所爱的人。她其实内心很脆弱,得不到爱的女人灵魂注定枯萎。她的内心并不坏,是善良的,不然她可以将范特西和美丽杀掉,而不是告诉他们医治眼睛的方法,让他们远走高飞。她最终还是原谅了国王,跟成为平民的国王相依为命,不离不弃,是一个很伟大的女人,有着很伟大的爱情。”

    很多人对阿巴多2003年再一次指挥马勒的《第二交响曲》(复活)印象深刻,《复活颂》里说:“复活就在眼前,痛苦无时不在,但我能超拔痛苦。死亡能征服众生,如今也被我所征服……为自己展开双翅,我将直飞云霄,心中感情激荡,把世人难见的光明寻觅……”

    似剧版“007”,步步皆设计能把台湾老戏骨金士杰请来演喜剧,《步步惊笑》自有机巧。导演杨世彭,演员天心、卜学亮、刘亮佐的黄金组合,希区柯克《三十九级台阶》的电影原作,欧美戏剧界荣获无数奖项,都还只是附加条件。看剧本时,金士杰就惊呼,“怎么会有这种处理手法?编剧约翰·巴肯像是一个发明家,用最精准的手法‘嘣’地打到笑点。你几乎可以想象到,作者在看到你的反应时那种喜滋滋的样子。”故事的进行也更像是一场剧场版的“007”,绅士汉耐偶然相识的女间谍被暗杀,汉耐也因此踏上逃亡之路,一路遭遇各种人物,最后竟揭开惊天机密。凶杀、追逐与悬疑,“大片”因素悉数搬上舞台。场景的快速转换,蒙太奇的时空跳跃,拍摄电影时能用到的精心设计都将在舞台上一一呈现。

    本版采写/新京报记者 姜妍

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