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宁波教育博物馆开馆 清代科考“小抄”等藏品曝光

时间:2018-8-1 13:37:31来源:本站 作者:admin 点击:1次
图为宁波教育博物馆开馆仪式暨教育文化研讨会举行 苏善生 摄28365365.com宁波5月16日电(见习记者 李佳赟)16日,宁波教育博物馆正式开馆。据悉,选址于中国第一所女子学校——宁波市原甬江女子中学旧址的宁波教育博物馆,为全国首个区域性教育行业

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图为宁波教育博物馆开馆仪式暨教育文化研讨会举行 苏善生 摄

    28365365.com宁波5月16日电(见习记者 李佳赟)16日,宁波教育博物馆正式开馆。据悉,选址于中国第一所女子学校——宁波市原甬江女子中学旧址的宁波教育博物馆,为全国首个区域性教育行业博物馆,它的存在填补了我国博物馆体系的一项空白。顺着依然鲜活的红顶灰瓦,抹去岁月厚重的尘埃,中国教育历史的脉络在这座“新生”的博物馆中骤然清晰。

同为话剧改编的喜剧电影,不少人会拿《夏洛特烦恼》和《恶棍天使》比较,甚至拿沈腾与曾演话剧的徐峥比较,沈腾则透露,其实私底下他和徐峥都没有拿对方当竞争对手,从来都是相互打气,“因为对手越强就能让更多的观众了解话剧,让话剧有更多的发展。”重庆晚报记者 柳青 实习生 李雪娇

    宁波教育博物馆设有三个基本陈列和五个辅助陈列,共有各类教育实物藏品3600多件。除了展示宁波教育流变史,还呈现了宁波古代教育家群雕、“从童蒙到状元”幻影成像、“甬江女中的故事”、“物旧意深”教育旧物展。

其实,在参加乌镇艺术节之前,今年7月份,《山丘》已经在北京进行了预演。“我会不断根据观众反馈对剧进行调整,在故事主线不变的前提下,改变一些故事设计和演员与观众的互动方式。11月7号的演出,《山丘》又将恢复成有台词的(作品),而且故事情节更加丰盈。”另外,马岩还开设了自己的工作坊,每周三、周四定期举办剧场游戏等互动,希望影响到更多的观众。周末,他还会组织一些戏剧培训,帮助演员提高演技。这些都是他在“全民戏剧” 方面的尝试。

    在精品馆藏中,清代科考作弊工具书《四书典仓》展示了不为人知的古代科举“秘事”。看起来似普通名片夹大小的“袖珍书”,实则囊括了11万字的“四书”主要内容。字迹虽只有米粒大小,但一笔一划肉眼皆清晰可辨。据考证,这些细如蚊足的字体是由老鼠胡须特制成的“鼠毫”所书。

小野寺利孝曾做过尘肺诉讼、核泄漏诉讼,经常通过官司,改变国家的政策。他曾为战时残留中国的日本孤儿代理案件。他们在上世纪五十年代回归日本,不适应日本生活,领低保度日。想回去看看中国的养母,当时政策规定,领低保不能随意出国。这些孤儿在法庭上动情地说:“我们是敌国人的孩子,但中国人不计前嫌把我们养大,如今我们回去看看都不行!”小野寺利孝帮他们打赢了官司,称他们为“国家的弃儿”。

    清朝参加科举考试的考生在入场前需经严密搜检,《四书典仓》则会被考生偷藏于衣服肩部、腰部、襟部或鞋垫内带入考场。由于此类书册体积小较难保存流传,因此存世量也极其稀少。

中国歌剧舞剧院院长林文增认为,“当前,民族歌舞剧创作面临的最大难点在于艺术创作的两个基本点,即内容与形式。内容离不开对生活的观察、认识、了解,形式也离不开对内容的表现、解读、宣泄。它们密不可分,相辅相成,相得益彰……中国歌剧舞剧院的整体水平不仅要保持国家级的最高水准,还应该通过不断学习汲取历史和时代的养分,不断探索和创新。中国民族舞的发展正趋向于多元化,而正是舞蹈形态和表达上的多元化、丰富化,造成了创作者无法在艺术精神层面的深入。如果没有对传统文化独到的思考,这种继承是没有生命力的。而且民族舞面对的观众群的知识结构也在变化,观众的欣赏需求层次也越来越高,对民族舞从业者提出了更高要求。”林文增还认为,难点还有一点——正如中国歌剧舞剧院前院长乔羽所说的“不为时尚所惑,不为积习所蔽”,如何辨清和把握规律也是个难点,文化艺术领域中的难点,就是如何发现规律、尊重规律、顺应规律。面对难点,中国歌剧舞剧院迎难而上,总结出了一套民族歌剧舞剧创作的独特经验。

    此外,宁波教育博物馆还保存有宁波最后一位状元章鋆的闱墨卷,也就是科举殿试考卷,距今已有163年。经考证,这是咸丰二年清廷礼部刊刻的殿试对策,是宁波科举考试史上首次发现并重回故里的状元闱墨卷。章鋆闱墨卷用清代白色宣纸裱褙而成。章鋆在对策中,依次回答了皇帝策问的圣学、崇俭、武备、储粟四事。

那天,周小燕和我女儿、女婿、外孙女合影,还送给我外孙女一个红包。她说,你外孙女学习成绩不错,学琴一年就考出了四级,这压岁钱是对她的奖励。我外孙女叫周小燕为“太太”,并写了一封信给她:“在我心目中,您永远带着我飞翔,我为您画幅像吧,祝福您永远像海燕一样率领我们越飞越高。”外孙女还在信上画了一幅周小燕的肖像,肖像上,周小燕额角上的皱纹是一个大大的“王”字。周小燕看过信后,笑出了眼泪。她很享受这种天伦之乐。

    “旧物虽无声,尽在不言中”。宁波教育博物馆筹建两年多来,海内外热心人士纷纷将珍藏的物品捐赠或借展给博物馆,共有137人116家单位捐赠藏品3000余件。

治水之余,他酷爱画画,特别是画马。然而,身为朝廷命官的任仁发,画马的目的并不在于自娱自乐,《五王醉归图》确有深意。

    黄埔军校首期教材《各国革命史略》、清光绪年间几何课本、澄衷学校自编教材等静躺于展馆内的珍稀藏品,皆是由宁波奉化的葛伟东从自己的“收藏库”中搬出来的。

回到北平 带着海上的风尘和赞誉,叶盛兰回到北平。他马不停蹄,立刻赶排新戏《罗成》。人们对叶盛兰的罗成并不陌生,戏迷痴迷于他那条刚劲宽厚而又清脆柔婉的好嗓子,翁偶虹先生赞许为“‘龙’、‘凤’、‘虎’三音俱备”。小生的嗓子必须是龙、凤、虎三音的结合,只有这样,才能创造出清脆圆润的男性之美,而不至变成了尖利刺耳的鬼音。不过,叶盛兰一直对《罗成》的剧本不甚满意,希望翁先生能给他编写一部全本《罗成》。1945年8月,叶盛兰的育化社宣告成立,开了京剧界小生挑班的先河。翁先生曾想借此机会满足他的这个夙愿,可他的亲友都认为,第一天挑班打炮,就演个乱箭攒身的人物,不吉利。于是,翁先生特地为他编写了一出“吉祥新戏”,即全部《周瑜》。按照翁先生的设计,这出戏包括了周郎顾曲、公瑾舞剑、筵前惊丑、闺中试美、古庙烛邪、荒江除恶等文武场子,几乎囊括了周瑜招亲到从政之前的全部故事。但叶盛兰并不满意,他希望翁先生能将他的拿手好戏《临江会》设法安排在周郎娶亲之后,这等于给翁先生出了一道难题。翁先生说:“在我是不难于信笔涂鸦,却难于违心画蛇。”但在盛情面前,他也只得勉为其难。他用指囤借粮作为过渡,“又用了两个草蛇灰线的场子,过渡到《临江会》”。这样的写法,翁先生自己并不认可,然而,演出效果却又出奇的好。预告之后,前三天即告客满。

    “以前曾有人高价向我收购这些藏品,我都没卖。这些书籍放在家里也只有我一个人欣赏,不如把它放到博物馆里更有意义。”葛伟东无偿捐赠了家中的“宝贝”。

姜昆在发言中提到,“之前有人做过一个调查,在网络搜索中搜索二人转,有5800多条都涉黄。很显然,二人转需要赵本山及当地政府等一批代表着二人转的人或者单位,更加肩负起管制它的责任。其实我看过赵本山老师给徒弟们排节目,他是非常严肃而且严谨的。我认为对待文化,就应该有这份担当。”整场座谈会上,赵本山倒数第二个发言。他先聊起了自己的往事,“当年,我穷得差点去要饭,就是会二人转这两下子,于是在铁岭本地的二人转艺术团留了下来。后来 ,我又去了闫学晶老公的剧团演出。当时的二人转剧场哪有这么好的环境。小老板都很凶,演不好、稳不住观众就得滚蛋。”赵本山说,“正是铁岭这片土地等于说把我推向了央视的舞台,我就这样误打误撞到现在。”说到二人转的现状,赵本山也是一脸担忧,“大家说起二人转都会想到赵本山,但二人转本身并没有给我管理它的权力。”对于二人转如今存在的一些无序状态,赵本山表示,“我搞二人转研讨会的目的也是希望我们都能重新重视起来,保护我们的根。其实铁岭,还有无数个赵本山,只是可能还没有被发现。通过我们的努力,保留二人转那股最原始的味道。我老说二人转就是猪大肠,如果洗干净了也就不是二人转了!”对于二人转未来的发展,赵本山表示,“发展二人转,我们甚至不想要钱,我们可以自己花钱,我赚的钱就想给咱家乡花。我不求铁岭给我啥,我求铁岭跟我要点啥!”

    据悉,宁波教育博物馆在展陈方式上还力求故事性、趣味性、体验性、启发性相结合,传统与现代相结合。由于实体博物馆受时间、空间等客观原因限制,宁波教育网络虚拟博物馆也一并“出生”。“云博物馆”可通过互联网、多媒体与新形势技术,实现线下线上一体化,改变以往传统的博物馆展览方式,向参观者展现宁波教育的发展历史,使之成为能提供专项信息及检索服务的公益性教育平台。(完)

桂林市阳朔县旅游局副局长黄秀琴介绍,《印象·刘三姐》赢得赞誉无数的同时,也为当地旅游留住了客人。“2003年以前,阳朔县宾馆床位仅2800张。游客基本上坐船游漓江到这边就直接返程了,过夜的很少。但《印象·刘三姐》丰富了阳朔的夜生活,游客愿意留下来走走看看,无形中也促进了消费。现在,阳朔的床位及旅游收入较10年前增长了十倍以上。”随着《印象·刘三姐》的名声鹊起,《印象丽江》、《印象西湖》、《鼎盛王朝康熙大典》等一系列大型实景演出也在中国的大江南北遍地开花,就连桂林也相继打造了《象山传奇》、《夜王城》等夜游景观项目。这些项目之间是否会抢占“印象·刘三姐“的市场?对此,“印象·刘三姐”总经理隆安燕表示,以阳朔每年约1000万的旅游人次计算,《印象·刘三姐》仍有强大的市场空间。“我们成功后,其他地方愿意投资做这种演出,说明这种演出形式受到市场的认可。至于《印象·刘三姐》和其他地方的‘印象’演出,大家不存在竞争,只是共同做大的问题。因为各地的题材不一样、游客不一样、场地不一样,只有大家一起做,才能把文化产业做大。”隆安燕说,《印象·刘三姐》走过这十年,它创造了一种实景演出的新型文化产业形式,树立了一个品牌,也取得了不错的效益。从剧场规模来说,开演至今已扩建了三次,现在总座位数为3500个,但在黄金周或旺季仍旧供不应求。“因此我们计划继续优化剧场,争取将座位数增至4500个左右,以满足观众需求。”尽管《印象·刘三姐》的剧本看似十年如一日,但据隆安燕介绍,每场演出都会因为阴晴雨雪、春夏秋冬、月圆月缺有不同的演出方案和观看效果,观众所处的位子不同也会产生不一样的感受。“目前我们也在研究,在有成熟的方案之后对演出进行一次较大的调整升级。但无论怎么改,都还是以桂林山水和广西的民族文化为核心进行创作。”要延续一台演出的生命力,完整的产业链必不可少。隆安燕透露,除继续提升演出品质外,《印象·刘三姐》也在深入挖掘其品牌价值,开始涉及原创旅游纪念品的设计开发、动漫、出版、影视行业,还有想做一些以民族文化、民俗为主题的旅游休闲业。“想法很多,要一步一步来。”隆安燕说,从古代传说到后来的影视剧、彩调表演,《刘三姐》的故事都经久不衰,说明民族文化是能引起人们共鸣的。“我们希望《印象·刘三姐》能演100多年,打造成为中国的‘红磨坊’。”(完)

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